万事开头难,有关爱情的作品，陆离选择了以查尔斯为原型的那本。而有关亲情的作品，陆离却准备搞个群像。

　　以一个出现了变种人孩子的家庭为主,描写一家人相处的同时，通过变种人孩子,描写变种人孩子的变种人小伙伴,他在泽维尔天才少年学院中的同学，甚至可以找到一个被父母抛弃的变种人孩子,来他们家中暂住。

　　但不同于爱情故事,那几位变种人主角,似乎都能找到对应的人。

　　这次的群像，陆离不准备搞什么原型。

　　你可以参考变种人孩子们的特点,选择性的将他们需要的,搞个融合,创作出这部作品的核心——这个家庭里的变种人孩子。

　　这对于琴绝对是有难度的，这难度就好比一直都在写衍生，现在突然要写原创了，从借用优秀作品的世界观，到自己构建一个世界。

　　但如果想要成为未来历史书中描写的那位文学家，这就是琴必须要克服的困难。

　　不过虽然具体的文学创作,需要琴自己来，但是他们到底需要怎样的形象，陆离还是能提醒一下指导的。

　　毕竟这些文学创作本身都是为了政/治/目的服务的，所以真的不能全然任由琴自己随意加工。

　　说白了,这是一种政/治上的宣传手段,当文学服务于政/治的时候,有些文学真的就不再是纯粹的文学。

　　而这样的文学创作,评判它是否成功的依据，也不是文笔如何，艺术性怎样，而是要它有没有完成自己的任务。

　　对此，陆离给琴的建议是。

　　不要将这个作品中的核心——那个变种人孩子，塑造成什么品学兼优、完美无缺的乖乖牌。相反，你要将他描述成一个有着各种问题的熊孩子，而那个被抛弃的变种人孩子，反而可以描写成近乎完美的好孩子。

　　至于原因，很简单。

　　首先，别看有些家长整天别人家的孩子怎么怎么样，可实际上他们最多就是羡慕一下，最爱的不还是自家那个熊孩子吗？

　　其次，你将那个变种人孩子塑造的过于完美，可绝大多数的变种人孩子其实就是普通的孩子，他们有着各种各样的小问题，所以我们千万不要给那些家长搞出一个完美的参照物来。

　　不然很容易出现，本来就因为孩子变种能力觉醒态度有变，跟文学作品中的好孩子一对比，自家这个变种人孩子怎么这么差劲啊，那态度还能好的起来？！

　　最后，这样的孩子其实更容易让普通人有代入感。

　　比如孩子们，就会觉得对方某些地方跟自己挺像的，家长们则会觉得对方跟自家熊孩子挺像的，一举多得。

　　至于为什么被抛弃的孩子要塑造成近乎完美，你要是也将他塑造成个熊孩子，岂不会给人一种他被丢掉活该的感觉。

　　而最容易被同情、最容易赚人眼泪的人设是什么——美强

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