而国际上那些艺术品操盘手，就是瞄准了国内的新兴富豪，这一拥有强大购买力，但又缺乏经验的收藏菜鸟。

　　这些艺术品操盘手先是大批量采购一些有特点，但是又名声不显的画家的作品。然后通过自卖自买的方式炒热作品，再把这些画家包装成知名人物，通过舆论的炒作抬高他们的身价。

　　艺术品价值本来就没有一个清晰的界定，彼之仙草我之砒霜，所以即便有人反驳这画家其实并没有那么高的身价，他的作品根本也不值那么高的价格，这也完全没有关系。

　　那些艺术品操盘手需要的只是那些画家的知名度而已，如果骂他们能够吸引人们眼球的话，他们也会甘之如饴。事实上有的时候他们担心话题不够劲爆，不够有冲击力，还会自己花钱在媒体上痛骂。目的就是吸引人们的注意，把画家的知名度给炒起来。

　　画家的知名度炒起来，身家自然也就水涨船高了。接下来，这些艺术品操盘手就开始将之前收藏的作品出售了。而这一次他们并不是买家，买家是被他们忽悠进场的那些新兴富豪。

　　他们花几千万的天价，买了人家几万几十万买下来的所谓艺术品，还以为自己真的成了艺术品收藏家，眼光独到，能够看出这位画家表现的所谓艺术。其实是不过是中了人家的圈套而已。

　　只是这些艺术品收藏家的手段太过高明了，而且他们的段位也实在太高了，加上他们从数百年前就已经开始进场。并且构建了全世龗界艺术品市场的规则。你要涉足艺术品市场。那就真的像进了黑店一样。宰你都没商量。

　　艺术品市场利润往往非常高，一副本来非常廉价的画，经过炒作之后完全可以卖到天价。就像是梵高的作品，在他生前基本上无人欣赏，之后却成了艺术家的典范，作品也被炒到了天价。短短几十年间，画作价格翻了至少数万倍，这样堪称一本万利的买卖。自然就是国际那些资本大鳄纷纷涉足的原因。

　　相比与国外庞大的资本操作，国内几十亿上百亿的资产，不过是九牛一毛而已。这些资本大鳄四处游走，不断捧出一个又一个所谓的艺术家，然后把他们打造成了所谓的明星艺术家，然后靠他们源源不断的赚取着金钱。其实这种行为和经纪人公司炒作明星是一样一样的。

　　许贯武正是看透了这一点，所以才对所谓的当代艺术嗤之以鼻。古董之所以收藏价值，除了代表一种历史文明的传承之外，还因为它的数量极其稀少。经历了千百年战火、动乱、转手，方才能流传到现在。本身就是一个奇迹。

　　而当代艺术品的作者很多都是健在的，而且创作的作品多有雷同。并不能体现它唯一的价值。很多艺术家一旦成名之后，大规模复制之前自己的创作，借

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