点就在沈明家里。
书房，沈明坐在椅子上，面色沉稳。
“《火星救援》票房这么高，你们之前有想过吗？”
“这个确实想过，基于《流浪地球》的高票房，我们觉得这个项目只要做出来，票房就不会太低，而且有文化部的支持，但是说实在的，没想到会这么离谱，居然登顶影史第一了！”
“听说你们要展开了很长时间的调研？针对哪些方面？”
“这个要等到下映后才开始调研，等到热潮褪去，因为那个时候，观众反馈的意见比较客观！”
“比如剧情上的问题，人物好与不好，哪些地方没有交代清楚，场景美学是不是有违和感，角色穿的那身衣服好不好看，有那些地方让大家觉得不舒服，以及对影片本身的预期有没有达到？没有达到的我们就得在后续的作品中想办法满足观众的预期。
“还有更细分的，包括年龄层、性别、需求，以及数据上的调研。通过线上和线下的访谈形式，以及在一线二线三线城市分别再一次放片之后，再做一个问卷让大家讨论帮我们划重点，最后确定哪些是要调整的核心。”
“所以，会有下一部？”
“下一部可能不是《火星营救》，但是类型相似。”
“你个人对电影的总结，以及预期是满意的吗？”
“这个要分两个层面来讲。第一个是理想中的状态，其实好多地方都没有达到预期，不管是制作层面，还是人物上面，以及拍摄和特效，始终有很多地方差很多；第二是客观状态，这部电影我们从立项到上映只花了26个月，已经比《流浪地球》的周期缩短了百分之四十！”
“技术上有什么困扰？”
“其实，《火星救援》的特效放在国际上也算高层次的，偏写实的特效，这个真要感谢《流浪地球》锻炼了队伍，我们做《流浪地球》的时候，也想偏写实的，但是，经验不够，只能各种用CG技术替代场景渲染，为什么要用加风雪吗？这都是讨巧，就像当年《侏罗纪公园》一样，为什么要下大雨，遮蔽细节的不足呀！”
“最顶级的特效，像《猩球崛起》就很写实，我们的下一部《流浪地球2》就在往这个方向努力！”
“那你觉得相比较《流浪地球》，《火星救援》的优势是什么？”
“还是电影质感吧，《流浪地球》有相当硬核的概念设计和科幻属性，被电影里某一部分家庭情感、个人情感给消解掉了，甚至有很多前期概念设计最终在电影并没有得到呈现。其实大家并没有那么强烈的感受到这是一个硬科幻，更像是灾难片。到了《火星救援》，我们把更多的注意力集中在了科幻感，本来想给我设置一条家庭线的，直接被拒绝了…没有必要！”
“你觉得科幻电影到了最好的时代？”
“
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